Recueil de poèmes de Victor Hugo (1802-1885), publié en 1898; c'est une apologie des principes de la liberté; la République, la Démocratie, le Laïcisme. Si la parole s'élève une dernière fois sur le bateau de l'exil final, la mort donne tout son sens au roman. Première partie. Tyrans et criminels depuis Caïn aboutissent à Napoléon III (I, 5; I, 7; V, 6; VI, 5...); depuis Judas, la lignée des traîtres se continue chez ses acolytes; grands ancêtres (VII, 7), libérateurs et martyrs ressuscitent en Hugo (VII, 9 ). La couleur locale ressortit avant tout à l'Histoire. L'orthographe du titre (un seul trait d'union) est conforme à la volonté expresse de l'auteur. C'est l'âge du drame, où «tout vient aboutir dans la poésie moderne». Après avoir vécu dans une masure à Paris, ils sont pourchassés par la police et ne trouvent le salut qu'en franchissant le mur du couvent du Petit Picpus. En effet, si l'inspiration espagnole vient principalement du Romancero et de la mythologie construite autour de l'honneur castillan, si le thème du brigand vient de Schiller, si le Cid ou Cinna fournissent quelques situations, si compte le souvenir d'enfance du village espagnol d'Ernani (traversé en 1811 alors que Hugo se rend à Madrid pour rejoindre son père en poste auprès du roi Joseph), la pièce doit l'essentiel de sa dramaturgie au mélodrame, excluant cependant le manichéisme. On peut donc égaler les génies, en «étant autre» (3). «Solitudines Coeli» (ou «l'Océan d'en haut», 3 348 vers): "la Chauve-souris", "le Hibou", "le Corbeau", "le Vautour", "l'Aigle", "le Griffon", "l'Ange", "la Clarté". Réduit à un canevas simple, il s'agit de l'odyssée et du calvaire d'un homme rejeté par la société, montant de sacrifice en sacrifice vers une mort salvatrice et une suprême épreuve, la perte d'une fille adoptive qui a été son seul amour. Jean Valjean, un ancien forçat condamné en 1796, trouve asile, après avoir été libéré du bagne et avoir longtemps erré, chez Mgr Myriel, évêque de Digne. Nous sont présentés Notre-Dame, le chef-d'oeuvre gothique, et, vu du haut de ses tours, le Paris médiéval. Hugo y gagnera une stature inégalée dans l'Histoire française: celle de l'écrivain héros, populaire et mythique. Mais ses martyrs et ses exilés lui montrent le chemin de la gloire: celui qui mène à la fraternité et à l'union latine. Saltimbanque et lord, déchiré entre la tentation de la chair et l'appel de l'idéal, ténèbres et lumière, âme sublime dans un corps grotesquement laid, il ne peut réconcilier sur terre l'aspiration au ciel et le vertige de l'abîme. Le recueil, livre d'un mort, se donne aussi comme le livre d'une morte, encadré par les poèmes-dédicaces, "A ma fille", "A celle qui est restée en France". «Hors de la terre», III. Mallarmé le dira : « Dans sa tâche mystérieuse », Hugo « était le vers personnellement ». Profondément humaine, mais obéissant à un instinct animal, elle pousse un cri de bête en voyant l'incendie de la Tourgue. Sur Napoléon III et sur ceux qui, après lui, ont tenté de rétablir le pouvoir absolu retombe la responsabilité de tant de souffrances et de morts. Tournant capital dans sa vie, l'exil métamorphose Hugo en figure antithétique du tyran. De l'humain, il s'agit toujours de s'élever au symbole par le surhumain. Aux ombres terrifantes succéderont les rayons célestes. L'Espagne de Charles II, vers 1695, la cour étouffante, régie par l'étiquette glacée (sujet traité par Latouche dans sa Reine d'Espagne en 1831), les brigands, la cupidité des Grands, un royaume à l'encan: «Dans Hernani, le soleil de la maison d'Autriche se lève, dans Ruy Blas, il se couche» (Préface). Le poète, ayant «pour mission de saisir l'inconnu», entretient avec l'être une mystérieuse intimité et entraîne le lecteur dans une ascension de la pensée humaine. Tous ces personnages sont pris dans une vaste mutation sociale, débâcle de la tradition. Isis-Lilith favorise le mal, et Dieu déclenche le Déluge, pour consentir que le monde revive ensuite; II, "la Sortie de l'ombre". Il prend la fuite, alors que David, son frère, le provoque en duel. Enfin "la Première Page" (256 vers) s'intercale entre "Hors de la terre", I, et le livre premier; «l'ange Liberté» (676 vers) étant placé en conclusion. Frédérick Lemaître, monstre sacré du mélodrame, créa le rôle-titre. Les Fleurs du mal, Le Spleen de Paris, et Les Paradis artificiels sont lus par de grands comédiens qui révèlent la musicalité et l'unité géniale de la production de l'auteur. D'où la structure du drame. Les misérables, l'archidiacre, le sonneur sourd et muet, la recluse, les truands, l'artiste Gringoire et la malheureuse Esmeralda entrent dans un combat qui est celui de la conscience humaine. Le recueil transcrit l'itinéraire spirituel d'un «je» poétique tout en accumulant les expériences du moi personnel. Dans l'ensemble, ce recueil rappelle des mots de douleur, de sang et d'horreurs, fruits d'une confiance aveugle et de la tyrannie. Quatrième partie. Le capitaine Phoebus de Châteaupers la sauve. Dégringolant par la cheminée, Don César, tout en se restaurant, raconte ses picaresques aventures. Tous les mètres et les genres lyriques (parfois exhibés comme dans "Églogue", II, 12 ou "Chanson", II, 4), idylles, élégies et odes étant les plus nombreuses, toutes les combinaisons strophiques, toutes les ampleurs se répartissent dans ce livre-monde. Drame en cinq actes et en vers de Victor Hugo (1802-1885), créé à Paris au théâtre de la Renaissance le 8 novembre 1838, et publié à Leipzig chez Brockhaus et Avenarius la même année. «L'avenir arrivera-t-il?» (IV, VII, 4): angoissante question qui installe le «je» hugolien au centre de la fiction. Jean Valjean s'est vu confier la garde de l'inspecteur Javert, arrêté par les insurgés. La foule grouillante, festive lors du mystère et de la fête, terrifiante lors de l'attaque épique des truands, la ville vue à vol d'oiseau, disposée autour de Notre-Dame et non pas de la Bourse moderne, mais surtout la cathédrale, véritable univers, sublime et fantastique, imposent leur dimension. Deuxième partie. Ainsi, en 1813, alors que Mme Hugo rejoint son mari, la famille fait halte à Hernani, ville du Pays basque espagnol. Évident en apparence, le sujet du livre se révèle fort complexe. En 1848, il conçoit un vaste projet dont il a déjà écrit plusieurs fragments. Au centre du dispositif symbolique est posée la question du savoir. Durant l'hiver 1704-1705, ils arrivent à Londres, où ils jouent leur pantomime, Chaos vaincu. Jehan Frollo, ancêtre de Gavroche, meurt, par une ironie du sort, victime d'une histoire sur laquelle il n'a aucune prise, à l'aube des temps modernes, le crâne fracassé sur les pierres de la cathédrale. La salle du gouvernement dans le palais royal. Il s'agit de Cosette, dont Marius croit qu'un certain M. Fauchelevent est le père. Les 11 000 vers des Contemplations furent écrits dès 1834, mais surtout pendant l'exil à Jersey, puis à Guernesey, en particulier à partir de 1853 alors que Hugo composait les Châtiments. Deuxième partie. De toutes ces contradictions naissent la mise en scène d'un bonheur impossible et l'omniprésence de la jalousie. Nouvelle Edition Illustrée. «Les Voix du seuil» (ou «le Seuil du gouffre»): "l'Esprit humain" (368 vers et deux variantes de 51 et 82 vers), "les Voix" (1 891 vers en 21 sections). France et Belgique dessins de Victor Hugo (Librairie du "Victor Hugo illustré", sd). Sommet de l'Histoire, le XIXe siècle impose à l'écrivain de devenir pleinement un révolutionnaire. D'un côté, des pillards de l'État uniquement préoccupés de leur intérêt personnel (Don Salluste); de l'autre, des aventuriers bohèmes dégoûtés de la chose publique (Don César). Revendiquant l'énormité, elle l'attribue à «l'envie de jouer de tous ces hommes». je fus comme un fou dans le premier moment"), n'oubliant pas son gendre ("Charles Vacquerie"), tantôt s'attendrissant au souvenir du passé ("Elle avait pris ce pli"; "Quand nous habitions tous ensemble"; "Elle était pâle, et pourtant rose"; "O souvenirs! Oeuvre immense, joyau du patrimoine littéraire national, riche en figures assimilées par notre imaginaire ou notre langue, ce roman touffu mais d'une lecture aisée, populaire mais déroutant, est une somme hugolienne: commencé en 1845 sous le titre les Misères - mais sans doute rêvé dès 1828 -, interrompu par les événements de 1848, il est repris en 1860 pendant l'exil. Les 5 500 vers se centrent autour des deux livres, «le Glaive» (818 vers en six «strophes») et «le Gibet» (2 642 vers en trois sections). Roman historique de type nouveau? A ce malentendu succède celui de la Chambre des lords, où Gwynplaine vient plaider «la cause des muets». Après avoir promis à Fantine agonisante de veiller sur Cosette, il s'échappe (IV-VIII). Depuis l'échec théâtral des Burgraves en 1843, Victor Hugo, sans cesser d'écrire, n'a rien publié: ni en poésie (les Rayons et les Ombres sont de 1840, ni en prose (le Rhin date de 1842); une seule exception: le pamphlet Napoléon-le-Petit (5 août 1852), coup d'État littéraire, réponse au coup d'État politique de Louis Napoléon Bonaparte (2 décembre 1851) qui a valu au député Hugo, de plus en plus marqué à gauche, l'exil en Belgique, puis à Jersey. Déchiré entre sa noblesse morale et la bassesse de sa condition, Ruy Blas vit un rêve, qui se brise sur le rappel d'une contrainte: l'identité du laquais et celle de César sont incompatibles. Afin de clouer au pilori ces bandits et ces pantins sont convoquées les grandes ombres du panthéon littéraire: Juvénal (VI, 13), Dante, Rabelais, Shakespeare, Beaumarchais ("Splendeurs", III, 8). donne sa tonalité et son orientation au recueil. Chacun relève d'une double identité, l'une native, l'autre acquise. L'ouvrage cependant ne saurait se réduire à cette architecture certes complexe mais épurée, trop lisible. - Le mélange des genres. Recueil poétique de Victor Hugo (1802-1885), publié à Paris chez Michel Lévy et Hetzel en 1859 (première série avec le sous-titre Histoire - les Petites Épopées), chez Calmann-Lévy en 1877 (nouvelle série) et en 1883 (série complémentaire). Dea meurt entre ses bras après avoir retrouvé la vue. Il se rend avec Cosette chez Jean Valjean. Ainsi une architecture s'élabore, reléguant le récit proprement dit, sinon au second plan, du moins derrière la dimension poétique, métaphysique et religieuse. L'Aube " illuminée viendra (IV, 10), comme l'affirment "Stella" (VI, 15), "Luna" (VI, 7), puis "Patria" (VII, 7). Victor Hugo est aussi un poète lyrique avec des recueils comme Odes et Ballades (1826), Les Feuilles d'automne (1831) ou Les Contemplations (1856), mais il est aussi poète engagé contre Napoléon III dans Les Châtiments (1853) ou encore poète épique avec La Légende des siècles (1859 et 1877). Des gendarmes le capturent, mais l'évêque témoigne en sa faveur et le sauve. Marius demande à son grand-père l'autorisation d'épouser la jeune fille, et ne reçoit que sarcasmes. Ceci fait partie de l'article Wikipédia utilisé sous licence CC-BY-SA. 6 Volumes with illustrations. Victor Hugo est aussi un poète lyrique avec des recueils comme Odes et Ballades (1826), Les Feuilles d'automne (1831) ou Les Contemplations (1856), mais il est aussi poète engagé contre Napoléon III dans Les Châtiments (1853) ou encore poète épique avec La Légende des siècles (1859 et 1877). Livre deuxième. S'explique peut-être ainsi le changement de titre: des Misères aux Misérables, le roman passe de l'abstraction à l'incarnation dans des personnages et des lieux; de l'usine aux quartiers lépreux, des bas-fonds à la sinistre auberge des Thénardier. Si Gauvain et Cimourdain prouvent par leur ralliement la justesse et la valeur de la Révolution, puisqu'ils n'y trouvent aucun intérêt personnel, rien ne prédispose a contrario les gens du peuple à rejoindre l'un ou l'autre camp. Recueil de poèmes de Victor Hugo (1802-1885), publié en 1872. Le langage poétique transcrit cette unité par les alliances de mots, où l'abstrait se lie au concret: «La terre avait, parmi des hymnes d'innocence, / Un étourdissement de sève et de croissance» ("le Sacre de la femme", «D'Eve à Jésus»). La poésie devient véritable poiesis: écrire le siècle, c'est le faire. Seule une critique des beautés, sensible aux contrastes, se mettra au diapason de l'art nouveau. Une plume de ses ailes est restée «au bord du gouffre» ("Et nox facta est"). La Légende des siècles illustre superbement la conception hugolienne du poète épique, celui qui résout le problème de «la génération du réel dans l'art» (William Shakespeare).